这是李白很有名的一首五律。我原来在赏评盛唐五律的时候，曾选此诗冲击五律第一，可惜惜败于杜工部的《春望》。但就诗本身来说，是极好的一首作品。
年代地点不可考
这首诗的成诗年代和地点不可考，安旗主编的《李白全诗编年注释》认为此诗：“诗题疑为后人妄加······其城别之池当在南阳。”并将此诗创作时间定为唐玄宗开元二十六年（738年）。而郁贤皓则认为是玄宗天宝六载（747年）于金陵所作。但都是后人揣摩，并无明证。
不管是南阳还是南京，跟我们赏析这首送别类作品关系不大。好的诗歌，情感是放之四海而皆准的。
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这是一首平起不入韵，押平水韵“八庚”部的五言律诗。李白将景色写的明朗轻快，虽有离别情意，却并不哀怨悲伤。青山白水，红日浮云，色彩明丽，寓情于景。马儿长鸣，尽显活泼生气。景美情重，有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。
这不仅仅是李白的个性，也是整个盛唐气象赋予少年诗人的时代特色。
不爱格律，却写得一手好五律
我们知道李白的歌行古风写得一骑绝尘，无人能及，但是在格律诗领域，七绝与王昌龄同高，七律则远不及杜甫及后来的一帮才子诗人。这是他本身性格所定，也是格律诗规则当时还未完善有关。但是为什么他的五律却写得这么好，精品迭出呢？
因为五言律诗相对于其他格律诗体来说，算得上成型最早的诗体了。在隋末唐初的王绩手上，就已经出现了五言律诗《野望》，那个时候，还只有四声一说，平仄概念都没有出来，但是五言律诗的格式就已经在默默流行了。
所以五律可以算是古风的一种，是诗体中进步得最快，也是格律诗大拿们总结平仄格式，取样最多、最寻常、最早的一种格式。而深谙古风创作的李白，对五律的熟悉自然远远超过后来创造出来的七律、排律等体式。
即使是五律，在李白的手中，风格依然与他的道家思想、古风作品一脉相承，是飘逸自然的。这也是他的诗风特别难学的原因。
我们具体来看这首五律。既然是格律诗，当然从平仄入手详细分析。
平仄格律
首联首句是“青山横北郭”，第二字为“山”，平声。尾字“郭”为平水韵“十药”部入声字，所以这一句是平起仄收，整首诗的平仄关系为平起不入韵格式。具体的平仄关联在格律诗专栏有讲，我们就不重复自己写诗歌，这里列出平起不入韵格式，一一对照查验即可。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
可以看到，除了“一”、“自”、“班”三个可平可仄位置的平仄异常，其余地方都是严格合律的。所谓可平可仄，我们就可以视之为不出律。有懂的朋友就会说“此地一为别”、“挥手自兹去”都是四仄一平，难道不犯“孤平”吗？
这确实是小出律，但是属于不用拗救的出律，因为它并不会对诵读造成大的问题。而且根据王力版孤平的定义，孤平这种现象只会出现在押韵的句子当中，所以仄声收尾句，出现一个平声的现象，不算孤平，何况在关键位置上并没有“失替”。
即使李白当时写诗根本没有考虑格律的问题，这仍然是一首合格的五律。格律在当时，就是一种诗歌创作中的进化，而并非很多不懂格律的朋友认为的“削足适履”、“意境枷锁”。
只要你的诗念起来好听，内容又好，不合格律没关系的。可是前人的这些作品，只要音律清朗好听的，自然就合格律了，你看，气不气人？
格律没有限制李白，没有限制杜甫，偏偏限制了我们？太把自己当回事了。
所以，别再用李白来举例反证格律没用了，新手村的不带剑和大神的不带剑看上去一样，但是一旦要亮出来见真章，大神活得好好的，而新手死得不知道多难看。
内容分析
以前在分析律诗的时候，曾经讲过要想尽快掌握一首律诗的内容，可以使用一种去掉中间二联的方法。
因为中二联对仗，同时在律诗的普遍文法中属于“承、转”两联，而首联起兴、尾联合回来，基本上就能讲清诗歌的目的所在（不绝对，有很多不按起承转合的文法来，就不适合这么操作）。我们去掉李白这首《送友人》的中二联，得到一首五绝（连平仄都是合律的）：
青山横北郭，白水绕东城。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这就是一首简单的告别五绝。前面写景，后面写事，马儿萧萧，不舍离别。作为一首五绝，也是上乘之作。
但是李白为什么要写成五律呢？自然是觉得绝句篇幅太小，容纳不下他的送别之情，所以选择了五律，多了四句来进行铺陈，感情描写就更加丰满。
送走的这位朋友和李白的感情一定很深。
绝句的告别太干净利索，就好像老夫老妻，写成五律之后，就缠绵多了，舍不得分手，像新婚夫妇的离别。同样是李白的名篇，甚至更有名的《赠汪伦》，写得干净利落，虽然夸赞汪伦情深，其实李白走的时候并不拖泥带水。“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”——嘴上说得很漂亮，实际上并没有多用心。
而《送友人》就不一样，这也是律诗和绝句的区别所在。至少写律诗，多了几句，心思也要多花不少，何况还要考虑对仗。不是
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